Dachra (id., 2018) di Abdelhamid Bouchnak

La doccia di Psyco, la bambina con il cappottino rosso di A Venezia... Un Dicembre Rosso Shocking e il bosco brutto e umido di The Blair Witch Project, i riferimenti di Dachra sono chiari come la sua idea di paura. Luoghi angusti, cattiveria umana, mostruosità poco soprannaturali, incubi e quel senso di costrizione che aumenta sempre di più, un pericolo che accerchia i personaggi stringendo le proprie viti di un giro ad ogni svolta di trama.

Dachra riprende i boschi delle montagne tunisine come un luogo dell’orrore all’italiana, uno buono per i primi film di Avati o per uno dei mille horror prodotti in Italia negli anni ‘70: poco praticato, poco noto e non immediatamento collegato alla paura, ma popolato da una realtà contadina onesta e semplice che nasconde il marcio e in cui la religione è ciò che spaventa. Sono gli horror in cui la paura si nasconde nei luoghi dimenticati, al margine della società dove sembra non arrivare la civiltà. Lì arriva una troupe di studenti in cerca di un possibile film, che indagano così tanto fino a sfrugugliare qualcosa in cui si trovano intrappolati.

Vengono dalla città ma questa realtà contadina, così autentica, è il posto in cui si annidano i veri mostri (anche del loro passato). Abdelhamid Bouchnak è molto fedele a tutte le convenzioni del genere per come sono state canonizzate dal cinema americano e segue una strada personale più che altro per quanto riguarda l’impianto visivo, cercando una via di mezzo tra un cinema d’autore con ambizioni di sguardo e uno più commerciale che sa lavora con la necessaria “prevedibilità” delle storie e delle svolte.

In questa intercapedine esiste Dachra, non sempre impeccabile tecnicamente (una scena di paura in libreria è un po’ buttata via da una messa in scena debole e poco esperta) e un po’ ingenuo nello svelare il grande mistero finale, che è un peccato perché invece la necessaria escalation che serve la sa far funzionare. Questo film che svela uno scenario nuovo e diverso sul cinema nordafricano, lontano dai soliti film tutti uguali che ci arrivano fatti a misura di festival, è una piccola boccata d’aria fresca, forse un po’ inesperta rispetto agli standard occidentali, ma che comincia nel sangue con un sacrificio umano e finisce nella paura come deve, una che (a differenza del resto) ci parla davvero del posto da cui viene.