Matarazzo come Disney (un post che non parla di nazismo)

I melodrammi popolari e i cartoni animati classici disneyani sono quasi uguali.
E' straordinaria la somiglianza, nei meccanismi drammatici, di film come I Figli Di Nessuno e i cartoni classici Disney dell'epoca (da Biancaneve a La Bella Addormentata). Certo poi i cartoni hanno tutta un serie di personaggi accessori e dinamiche salvifiche che sono peculiari, ma negli snodi drammatici, e quindi nella prima parte della storia genericamente, i sistemi sono quasi identici.
Non credo che i melodrammi matarazziani (o di stampo matarazziano) si ispirino all'animazione americana, penso semmai che entrambi attingano ad una medesima fonte, che sono poi i meccanismi tragici popolari.

I viaggi d'affari sostituiscono le avventure in terre lontane e dinamiche sofisticate di potere sostituiscono le più semplici scalate al trono, ma nulla cambia.
Soprattutto è curioso come la medicina sostituisca la magia. In tutti i cartoni classici in un modo o nell'altro rientra la magia come espediente drammaturgico, qualcosa di incomprensibile che necessario a creare facilmente un timore vago (magia malvagia) e che può risolvere tutto all'occasione (magia salvifica). Allo stesso modo non c'è melodramma senza problemi di salute, perchè dati i tempi la medicina è percepita come qualcosa di distante e incomprensibile che si abbatte come una scure ma che può anche sanare qualsiasi cosa (i ciechi che si fanno le operazioni e tornano a vedere). E poi nei melodrammi più moderni l'ospedale e la malattia diventano citazione imprescindibile (vedi La Paura Mangia L'Anima o Almodovar).

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Le figure malvage (matrigne, streghe, datori di lavoro ecc. ecc.) si comportano nel medesimo modo e spesso dicono le stesse frasi, le scene drammatiche (fughe, temporali, minacce di morte, attentati) si svolgono in maniere molto simili (nei film c'è un accento maggiore sulla sessualità, ma nemmeno troppo data l'epoca) e soprattutto il rapporto con la colonna sonora è assolutamente identico, si potrebbero addirittura sostituire senza che nessuno se ne accorga.

Infine, cosa più sorprendente di tutte, le strategie di messa in scena sono molto spesso uguali. Cioè potrei dire che i melodrammi popolari sono quasi uguali alle favole (che sono i meccanismi narrativi cui si rifanno i cartoni classici disneyani), ma invece dico che sono quasi uguali ai cartoni perchè è soprattutto il modo in cui sono messi su schermo a costituire la somiglianza più straordinaria. Le fughe, le composizioni delle immagini, gli sfondi, gli ambienti, l'uso della luce, e le inquadrature sono straordinariamente somiglianti segno che puntano nella stessa direzione con la stessa rapidità.

Nell'ottica di un simile paragone è chiaro il ruolo del regista nei confronti del suo pubblico. Nei cartoni come nei melodrammoni popolari di una volta tratta gli spettatori come bambini sia che lo siano effettivamente sia che non lo siano.
Li tratta come bambini perchè propone loro situazioni altamente ripetitive, dove bene e male sono identificabili a prima occhiata e non contengono sfumature di nessun tipo (e fin qui si tratta di cose che accadono tutt'oggi in molto cinema americano). Ma ancora di più li tratta come bambini perchè le maschere fisse sono slegate da ogni attualità e non subiscono un'evoluzione nel corso degli anni.
E' questa la vera essenza del concetto di popolare? L'immobilismo?