Piccole Donne (Little Women, 2019) di Greta Gerwig

Questa volta non è la storia delle piccole donne di casa March, stavolta è la storia di Jo March e delle sue sorelle, di come cioè quel personaggio in particolare abbia vissuto e sia entrata nelle vicende del libro di Louisa Alcott.
Del resto questo Piccole Donne non arriva in un momento qualsiasi ma in uno cruciale per i diritti delle donne ad Hollywood (e quindi per l’immagine delle donne nel mondo) e lo sa. Inizia infatti con Jo a colloquio con un editore, parlando di soldi, di quello che le verrà dato (molto poco). Un’altra volta nel film discuteranno di compensi e diritti e altre volte ancora non sarà difficile notare le stoccate ai temi più attuali della lotta per i diritti delle donne.

Non solo però, Greta Gerwig nell’adattare il romanzo sceglie di cambiare alcuni dettagli non da poco e di raccontare Piccole Donne e Piccole Donne Crescono (una differenza che esiste nelle edizioni italiane ma non in quelle americane) facendo avanti e indietro nel tempo. Vediamo le ragazze March da giovani e da grandi, alternando le due linee temporali. Questa dinamica fa sì che nei momenti migliori episodi simili siano messi a confronto con ottimi esiti (i due risvegli) ma più in generale in questa maniera il film riesce a raccontare anche qualcosa di altro. Non è solo la storia di Jo, cioè la storia di una ragazza alla ricerca di indipendenza, è anche la storia di come il tempo passi e passando cambi tutto, di ciò che siamo rispetto a ciò che eravamo.

In questo senso ogni cambiamento apportato al testo suona terribilmente appropriato, perché rinsalda l’idea che Jo sia il centro del racconto e che il suo cambiamento lungo il tempo la parte più importante. Così facendo non solo Piccole Donne di Greta Gerwig diventa qualcosa di più personale e unico (nonchè coerente con quel che raccontava Ladybird) ma anche di emozionante e in un certo senso nuovo.
Questo Piccole Donne si crogiola nel piacere di essere donne, di avere relazioni femminili con altre donne e solo poi di averne con degli uomini ma nel farlo risulta così personale, dettagliato, sentito e ben messo in scena da essere un piacere per tutti.

Saoirse Ronan interpreta infatti la sua Jo con un’elettricità contagiosa che ben si addice al racconto della tempesta di passioni giovanili, di molti interessi e tante indecisioni (mentre lo stesso non si può dire di Emma Watson, Florence Pugh e Eliza Scanlen, decisamente più scialbe). È lei il centro di tutto e riesce con il suo dinamismo ad agitare ogni altro comprimario, duettando benissimo con Timothée Chalamet.
Questo film visivamente molto curato sebbene mai clamoroso (non gli interessano le inquadrature impressionanti ma la composizione e la mescolanza di colori caldi e freddi) lavora così bene sul tempo da potersi permettere anche un finale strano moderno, e inusualmente conciliante. E anche l’evidente chiamata alle armi, l’auspicio per niente nascosto che ogni ragazza sia libera di tirare fuori la Jo che ha in sé senza timore di quel che la vita le può rispondere, non risulta mai pedante, anzi necessaria.