Alla Ricerca Di Nemo (Finding Nemo, 2003)di A. Stanton e L. Unkrich

E' probabile che Alla Ricerca Di Nemo meriti un posto nell'olimpo dei migliori cartoni animati della Pixar dunque tra i migliori di sempre.
E sono tanti i motivi della supremazia di Nemo su tutto quanto l'America è stata in grado di produrre in termini di animazione negli ultimi anni, primo fra tutti la narrazione. La storia si divide quasi subito in due tronconi autonomi, il viaggio del padre di Nemo e la permanenza di Nemo nell'acquario, entrambi i filoni sono densi di avvenimenti e la narrazione alterna l'uno e l'altro con sapienza proprio nei momenti di climax. Ogni filone ha un suo svolgimento autonomo ed è riempito di personaggi di contorno delineati con gusto e divertimento svelando così la sua natura di film on the road oceanico.

Ma è nella forma a cui si piega il racconto che la Pixar trova il guizzo formidabile. L'antropomorfizzzione dei personaggi è limitata ai soli occhi (come anche in Cars) mentre il paesaggio acquatico nel quale sono inseriti vive di colori sgargianti, negando la supposta trasparenza dell'acqua. Con un espediente drammaturgico intelligentissimo infatti Stanton e Unkrich riempiono l'acqua di piccoli frammenti, forse plancton che rendono quel mondo vivo e denso.
Non è infatti il realismo quello che la Pixar ricerca, è questa la loro forza, ma una forma da dare alla realtà che sia adatta alla storia raccontata. Così il viaggio impossibile di un piccolo e impaurito pesce pagliaccio che vuole liberare il figlio, catturato e tenuto in un acquario sulla terra ferma, viene mostrato con una messa in scena poco ironica (come sarà invece per Gli Incredibili) e molto empatica, fatta di macchina da presa il più ferma possibile e ampi totali che esaltano il senso dell'esplorazione dell'ignoto e il tuffo nell'immensamente grande da parte di un pesce immensamente piccolo.